第65章 浅谈一下秦可卿
第65章浅谈一下秦可卿……
大婚结束,洞房也入了,贾蓉开始婚后生活。我们的第一位女主“秦可卿”也就登场了。
在前面的时候,看到大家评论对“秦可卿”或者“秦业父子”有些争议。索性就开一个单章,浅谈一下“秦可卿”这个人物。
有读者说秦可卿“水性杨花”。我没有反驳。因为这是对的。曹雪芹确实描述了她“淫”的一面。无论是原文里的房间摆设,还是她与贾珍贾蔷的不伦“隐喻”,或者原著第13回原章节回目“秦可卿淫丧天香楼”。所有都预示着秦可卿是个“水性杨花”的女人。——直到第13回原文删减,大段天香楼故事被删去,改为“托梦”王熙凤。秦可卿的形象,才有了一个翻天覆地的变化。
所以,你说她“水性杨花”,我不能反驳你。因为你是对的。但如果秦可卿只有“水性杨花”这个标签,那可就太片面了。要知道,秦可卿可是曹雪芹笔下,唯一被“大段删减剧情”的人物。而且还是非常重要的十二金钗之一。她身上的复杂性,值得我们去深究一下。
删减的原因,在原著第13回的批语里,有“畸笏叟”的两条批语,全面揭示了整个过程。大概是现实里真有这么个原型人物,“畸笏叟”不忍,故而“因命芹溪删去。”
长辈的话当然得听,曹雪芹不仅删了,还改了。
把天香楼大段戏份删去,又“移花接木”,把“贾元春托梦”的戏份给安到了秦可卿身上。一个“全新的秦可卿”形象,正式登上历史舞台。
诸位,重点来了!
曹雪芹这一删这一改,在文学史上可谓是“破天荒”的举动,足以载入史册。大大推动了古典小说的进步。我们都知道《红楼梦》与《金瓶梅》的关系。这两部世情小说有很多相似之处。而《金瓶梅》珠玉在前,曹雪芹在写《红楼梦》的时候,不自觉就要“学习前辈”。比如说,秦可卿的塑造,就是这一典型。
我们读《水浒传》和《金瓶梅》,会发现一个很有趣的点:许多女性角色,尤其是描写“水性杨花”的女人,直接就贴脸描述一个“淫”字。鄙视、轻蔑的态度一目了然。这是古代文人墨客骨子里“大男子主义”和“儒家传统文化”在作怪。他们只会鄙夷,只会唾弃,就是不会反思原因。就如图书管理员评价一样“只写黑暗,不写光明”。
曹雪芹在塑造秦可卿的时候,其实也是这个套路,想把她写成一个“坏女人”,把宁国府败亡的一部分原因扣在她脑袋上。不仅是她,王熙凤也是这么个套路。而且创作方式也都“一脉相承”,都是从前作《风月宝鉴》里直接扒。——即所谓的“我从《风月宝鉴》来……”
直到被人命令删减,他才意识到一个问题,通篇只写“淫”,只会遭人唾弃,并不能凸显其“红颜薄命”的一面,这与“千红一哭”“万艳同悲”的主题是完全相悖的。所以,他临时把“贾元春托梦”给“移花接木”了。
这一改,秦可卿的人物内核,完全改变了。她的“淫”,是被大环境“逼迫”的。她明明是一个很有才能之人,贾母曾赞叹她“是重孙媳妇中第一得意之人”,尤氏赞叹她“哪一家的长辈不喜欢她”,合族人丁并家下诸人赞叹她“想他素日孝顺,素日和睦,怜贫惜贱,爱老慈幼。”,只把秦可卿塑造成一个“完美的女人”。她越完美,结局越惨,越能体现“红颜薄命”和贾府的“败亡”。
我们古典小说的女性人物描述方式,在这里拐了个弯,大大推动了文学创作,是个里程碑式的“意外之喜”。
故而有人评价说,“只这么一改,便顶得上半部《金瓶梅》。”、“《红楼梦》推陈出新,是文学史上跨时代的作品,《三国演义》《西游记》《水浒传》加一块都不能与之相比。应该把《红楼梦》单独列出来,把《金瓶梅》填进去,凑成什么四大名著。”
虽然说,评价有失偏颇,但足以证明这一段在文学史上的“重大意义”。所以,我们在评价“秦可卿”的时候,也要懂得这一点。她是为我们现代小说与文学,做出过巨大贡献的一个人物形象!
相信看到这里,大家应该懂了“秦可卿”身上的矛盾性和复杂性。在曹雪芹的笔下,无论是红楼世界里,还是红楼世界之外,这个人物都造成了“冲突”。有些剧情对不上也就成了理所当然。譬如说,秦业从“政治暴发户”变成“清贫官员”,就是一个典型。
所以说,有读者讨论“秦府非常穷”“秦府很有钱”,其实这两种说法都对。我也只是参考最初的观点罢了。因为“秦府有钱”对这门“政治联姻”更合理一些。
好了,关于“秦可卿”就说这么多。
还是那句话,既然曹雪芹写红楼的时候,是抱着一种“慈悲怜悯”的上帝视角。
那么,我们作为后来人,也应该抱着这种“同情心”去审读故事人物。而不要简单的“好”与“坏”去判定。每个人物都是有“复杂性”的。越“复杂”才越“完整”。希望大家不要脸谱化了。
再次感谢大家投票和打赏,或许是随着故事的发展,追读上来了,居然补了我一个第3轮推荐。再一次郑重感谢,大家的评论我都看到了。希望大家踊跃发言,尤其是多多表扬我,会给“加精”的哦。
——萌新小作者·莫见长安。
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大婚结束,洞房也入了,贾蓉开始婚后生活。我们的第一位女主“秦可卿”也就登场了。
在前面的时候,看到大家评论对“秦可卿”或者“秦业父子”有些争议。索性就开一个单章,浅谈一下“秦可卿”这个人物。
有读者说秦可卿“水性杨花”。我没有反驳。因为这是对的。曹雪芹确实描述了她“淫”的一面。无论是原文里的房间摆设,还是她与贾珍贾蔷的不伦“隐喻”,或者原著第13回原章节回目“秦可卿淫丧天香楼”。所有都预示着秦可卿是个“水性杨花”的女人。——直到第13回原文删减,大段天香楼故事被删去,改为“托梦”王熙凤。秦可卿的形象,才有了一个翻天覆地的变化。
所以,你说她“水性杨花”,我不能反驳你。因为你是对的。但如果秦可卿只有“水性杨花”这个标签,那可就太片面了。要知道,秦可卿可是曹雪芹笔下,唯一被“大段删减剧情”的人物。而且还是非常重要的十二金钗之一。她身上的复杂性,值得我们去深究一下。
删减的原因,在原著第13回的批语里,有“畸笏叟”的两条批语,全面揭示了整个过程。大概是现实里真有这么个原型人物,“畸笏叟”不忍,故而“因命芹溪删去。”
长辈的话当然得听,曹雪芹不仅删了,还改了。
把天香楼大段戏份删去,又“移花接木”,把“贾元春托梦”的戏份给安到了秦可卿身上。一个“全新的秦可卿”形象,正式登上历史舞台。
诸位,重点来了!
曹雪芹这一删这一改,在文学史上可谓是“破天荒”的举动,足以载入史册。大大推动了古典小说的进步。我们都知道《红楼梦》与《金瓶梅》的关系。这两部世情小说有很多相似之处。而《金瓶梅》珠玉在前,曹雪芹在写《红楼梦》的时候,不自觉就要“学习前辈”。比如说,秦可卿的塑造,就是这一典型。
我们读《水浒传》和《金瓶梅》,会发现一个很有趣的点:许多女性角色,尤其是描写“水性杨花”的女人,直接就贴脸描述一个“淫”字。鄙视、轻蔑的态度一目了然。这是古代文人墨客骨子里“大男子主义”和“儒家传统文化”在作怪。他们只会鄙夷,只会唾弃,就是不会反思原因。就如图书管理员评价一样“只写黑暗,不写光明”。
曹雪芹在塑造秦可卿的时候,其实也是这个套路,想把她写成一个“坏女人”,把宁国府败亡的一部分原因扣在她脑袋上。不仅是她,王熙凤也是这么个套路。而且创作方式也都“一脉相承”,都是从前作《风月宝鉴》里直接扒。——即所谓的“我从《风月宝鉴》来……”
直到被人命令删减,他才意识到一个问题,通篇只写“淫”,只会遭人唾弃,并不能凸显其“红颜薄命”的一面,这与“千红一哭”“万艳同悲”的主题是完全相悖的。所以,他临时把“贾元春托梦”给“移花接木”了。
这一改,秦可卿的人物内核,完全改变了。她的“淫”,是被大环境“逼迫”的。她明明是一个很有才能之人,贾母曾赞叹她“是重孙媳妇中第一得意之人”,尤氏赞叹她“哪一家的长辈不喜欢她”,合族人丁并家下诸人赞叹她“想他素日孝顺,素日和睦,怜贫惜贱,爱老慈幼。”,只把秦可卿塑造成一个“完美的女人”。她越完美,结局越惨,越能体现“红颜薄命”和贾府的“败亡”。
我们古典小说的女性人物描述方式,在这里拐了个弯,大大推动了文学创作,是个里程碑式的“意外之喜”。
故而有人评价说,“只这么一改,便顶得上半部《金瓶梅》。”、“《红楼梦》推陈出新,是文学史上跨时代的作品,《三国演义》《西游记》《水浒传》加一块都不能与之相比。应该把《红楼梦》单独列出来,把《金瓶梅》填进去,凑成什么四大名著。”
虽然说,评价有失偏颇,但足以证明这一段在文学史上的“重大意义”。所以,我们在评价“秦可卿”的时候,也要懂得这一点。她是为我们现代小说与文学,做出过巨大贡献的一个人物形象!
相信看到这里,大家应该懂了“秦可卿”身上的矛盾性和复杂性。在曹雪芹的笔下,无论是红楼世界里,还是红楼世界之外,这个人物都造成了“冲突”。有些剧情对不上也就成了理所当然。譬如说,秦业从“政治暴发户”变成“清贫官员”,就是一个典型。
所以说,有读者讨论“秦府非常穷”“秦府很有钱”,其实这两种说法都对。我也只是参考最初的观点罢了。因为“秦府有钱”对这门“政治联姻”更合理一些。
好了,关于“秦可卿”就说这么多。
还是那句话,既然曹雪芹写红楼的时候,是抱着一种“慈悲怜悯”的上帝视角。
那么,我们作为后来人,也应该抱着这种“同情心”去审读故事人物。而不要简单的“好”与“坏”去判定。每个人物都是有“复杂性”的。越“复杂”才越“完整”。希望大家不要脸谱化了。
再次感谢大家投票和打赏,或许是随着故事的发展,追读上来了,居然补了我一个第3轮推荐。再一次郑重感谢,大家的评论我都看到了。希望大家踊跃发言,尤其是多多表扬我,会给“加精”的哦。
——萌新小作者·莫见长安。
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